ギャップ - 基素基

ギャップ

https://gyazo.com/12c1870d2f50003b3047e47f4d0aa5d8

燃えよドラゴン（1973）より

https://x.com/shnjr2626/status/1788109800108446134

創作一般に、キャラクターの造形をつくるために重要な技術

「優しそうな先生が実は敵だった」みたいなの

類似：意外性

ゲーム配信でげらげら笑っている子が

https://www.youtube.com/watch?v=6Z5cmi367mQ

おとなしい声でASMRやるみたいな

https://www.youtube.com/watch?v=8aaSGo2RvtM

https://twitter.com/otogibaraera/status/1268403313336217601

https://twitter.com/t_rsa/status/1339770292671979521

エロ創作におけるギャップ

R18創作をする際に重要な概念

ギャップの大きさ（微分した値）が大きいほど欲情させやすくなる

抽象的に言うと

聖と汚

聖なるものが穢されるギャップ

https://twitter.com/everyday_mush/status/1409043307183828996

https://www.dlsite.com/maniax/work/=/product_id/RJ326939.html

日常と非日常

常識改変

このあと無茶苦茶セックスした

エロの導入にあるよりも日常シーンにある方がギャップが大きい。普通のシーン（社会性があるシーン）であればあるほどいい

NTR

ハレとケ

光と影

（「聖と汚」と「日常と非日常」は別に区分けする概念ではないかも。思いついたワードを並べただけ。あとで整理が必要）

のように、エロを描く場合にはエロくないものもしっかり描く必要がある。対比が重要

ギャップを出すためには、

一方を持ち上げたり、逆に劣っているように描いたりする

社会的に刷り込まれた心理的イメージを使う

水龍敬がARIAのエロパロ『YARIMAN』(2013年12月）の巻末でエロ創作におけるギャップの重要性について語っている

この作品で伝えたいものは「下品なエロ」なので、素材は清純なキャラクターや作品（ARIAは透明感のある作品であり、アリシアさんはふんわりとした清楚なキャラクターである）にしている

「日常→下品（小）→日常→下品（大）→日常（非日常のにおわせ）」という様式

神話における英雄伝説の基本構造も帰還で終わる基素.icon

成人向け二次創作（エロパロ）は原作が日常なのでエロを描くだけでギャップが生まれる（関連：二次創作はハイコンテクストな話がかける）

聖と汚

例

高貴な人が下賤な人とまぐわう

委員長（「真面目」の象徴）が裏では変態的行為（不真面目）をしていた

制服（ピュアで清潔な学生のイメージ）を着た人が性行為をすること自体がそもそもギャップがある

貞淑な妻が夫に内緒で隠れて浮気をしていた

可憐なアイドルが裏では枕営業をしていた

手法

社会的地位のギャップ

立場を上げる

高貴なお姫様

人格者

立場を下げる

浮浪者

せみもぐらのネバーランドでつかまえてのセルフエロパロは手法としての理想形

廃人への人生岐路（本編）

ネバーランドでつかまえてAlter | DLsite 同人 - R18

Twitterにオリジナル漫画を投稿し、Fantiaに後日談のエロパロを描く

[週刊えち漫画置き場 (ただたか)の投稿一覧｜ファンティアFantia]

即堕ち2コマシリーズ

過去と現在を並列に割るコマ割

などはギャップが引き立つ手法

https://www.pixiv.net/artworks/78526893

感情の振り幅

愛と憎しみ

大嫌いなのに好き

快楽堕ち