映像表現辞典
多くの手法を覚えたからと言って、必ずしも良い映像が作れるとは限りません。技法は手段でしかないからです。豊かな記憶、イメージ、美意識、世界観の醸成ができていれば、シンプルな手段で最高の映像を実現することも不可能ではありません。
しかし、それは手法の無力さを示すものではありません。むしろ、表現したい世界をより良く表現するための選択肢として、多くの手法を知ることは大いに役立つと考えています。
また、手法に名前を付け、類似の映像を観察することは、曖昧な「映像」というものを形のある「知識」として扱うことを可能にします。そうすることは、感覚的に映像を眺めるよりもずっと効率よく表現の引き出しを耕すことに繋がるはずです(効率が必ずしも善とは限りませんが)。
リンクは詳細に言及するものでない限りは[]でリンク化させない。
階層を意識することなく、該当の映像にすぐアクセス出来るようにする。
参考
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目次
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▷媒体
映像を作る前提として、どのような媒体の中で映像を展開するか。
▶画面比率
16:9 (ワイド)
テレビ放送でも用いられている最も一般的なアスペクト比。テレビ画面におけるワイドのアスペクト比である。ノーマルテレビでワイドサイズの番組を見る場合は、上下に黒枠が付いた形で表示される(レターボックス)。 4:3 (ノーマル)
かつてのアナログ放送で用いられていた少し懐かしいアスペクト比。テレビやDVD-Videoのノーマルのアスペクト比。後述の映画におけるエジソンが採用した横縦比(1.33:1)と等しいアスペクト比。
1:1
従来映像は4:3や16:9の横長比率で作られることが多かったが、縦長のスマホの普及とともに横画面・縦画面の両方でサイズが最大化される正方形構図の映像も増えてきた。
9:16
縦動画。shots動画の普及により比率が縦の映像も増えてきているが、MVとしては少ないイメージ。short動画以前(ポストshot動画の逆、アントshort動画？)ではスマートフォンのUIが表現として使われている場合が多い。
▶映画の画面比率
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bd/Aspect_ratios.png
スタンダードサイズ (1.375:1または1.33:1 , 4:3)
エジソンが採用した横縦比は1.33:1（4:3）で、以来サイレント映画時代は1.33:1だった。トーキー映画の出現で一時期はサウンドトラックによって画面が削られたために1.19:1なども使われたが、1932年に映画芸術科学アカデミーによって1.375:1（4.135:3）に定められ、これが標準となった。そのためアメリカではアカデミー比、アカデミーサイズ（Academy ratio）と呼ばれる。ごく最近の映画でも、IMAX映画では1.43:1を採用している。 ※アカデミーサイズ 1.375:1
サイレントからトーキー時代になって、サウンドトラックの分だけフレーム幅が狭くなったことで、画面が正方形に近くなってしまったために、このような処置がとられた。
シネマスコープサイズ 2.35:1（47:20）
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0c/Anamorphic_lens_illustration_with_stretching.jpg
シネマスコープサイズ、ワイドスクリーンとも。横縦比がおおよそ2:1以上の横長の画面サイズのことをいう。レターボックスという黒帯を上下につけることで映画のような壮大なシネマティックさを演出できる。アナモルフィックレンズという、イメージを横方向に圧縮した状態で撮影するレンズがあり(そのイメージは1.33：１のスタンダードサイズ)、それをポスプロ段階であとから横方向に2倍に伸ばすことでワイドな2.35:1の映像を生み出すという原理を用いている。 ビスタサイズ(アメリカンビスタ) 1.85:1
ビスタサイズ(ヨーロッパビスタ) 1.66：1
ビスタサイズ(アメリカンビスタ)と比べて、上下ではなく、左右に少しレターボックスが入ることで、スタンダードサイズとまではいかない、少し縦長の映像になる。
超横長構図
上記の構図に当てはまらない、さらに横長の構図。
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▷体験
▶360°映像