Debussy

印象派の和声構造特性＜ミクスチュア＞においては、歴史上に遺された古代ギリシャの根源的な旋法組織を復活させ、多種の音程と和音素材による構成法と技法を混合・結合・融合することによって様々な調概念が生成される。すべての西洋音楽文化の知恵にとって中心をなしていたこのような洞察は、17～18世紀と同様に、19世紀末から20世紀初頭の音楽的な存在概念にも託された。この歴史的遺産はいまや人間の究極の基本的可能性へと高まっている。現代の音楽文化において、可能性は、現実的な潜在的自由に関わる最大の指標であり、日常的な活動的自由の記号となるものであろう。フォーレとドビュッシーさらにラヴェルの和声では、私たちはきわめて普遍的な、透徹した概念認識に出会うのである。とりわけ、ドビュッシーの和声法＿「付加音と付加音和音」、および「５度音程と５度構成和音」「４度音程と４度構成和音」、そして「２度音程とクラスター」の有意味的・論理整合的な調和ある存在概念は、代表的な構造特性といえる。