具体詩
文字・文章自体が持つ具体性（形状、意味、漢字（文字）、表示形式の要素）を駆使する詩
リニアな構造しか持てない従来の詩や文章に対するカウンター的なものという理解
コンピュータとの関係
コンクリート詩が発展した方向の範囲と、さまざまなジャンル（最も明白なのは視覚芸術と文学）の間でのその難しい位置づけにより、1970 年代以降のその遺産をたどることは非常に困難になっています。
現代美術に焦点を絞ると、コンクリート詩によって定められた構成の枠組みをさらに発展させた最も重要な運動の 1 つがデジタル アートでした。アロルド デ カンポスやマックス・ベンゼ Max Benseなど、コンクリート詩の初期の重要な提唱者や批評家の多くは、コンピュータ テクノロジーの初期の発展にも敏感で、コンクリート詩とコンピュータ コーディングの関係を探ることに興味を持っていました。どちらの研究も、ある意味では、既存の言語をエンコードして簡素化できる新しい言語システムを考案することを伴っていました。この関係は、ルイス アンジェロ ピントやデシオ ピニャタリなどのブラジルの詩人によって 1960 年代初頭に考案された記号論詩など、発明された言語システムを使用するコンクリート詩のタイプで特に明確です。 ハンスイェルク・マイヤーなどの出版社は、自社のコンクリート・ポエトリーの作品集に加え、アルゴリズム的コンピュータシーケンスを用いて制作された連作作品を収録していました。一方、マックス・ベンセの勤務先であるシュトゥットガルト工科大学は、Frieder Nakeをはじめとする、デジタルアートとコンクリート・ポエトリーの境界で活動する様々な詩人やアーティストの作品を育成しました。1968年、ロンドン現代美術研究所でジャシア・ライヒャルトがキュレーションを務めた、時代を先導する展覧会「サイバネティック・セレンディピティ」では、デジタルアートとコンクリート・ポエトリーの作品が並んで展示されました。コンクリート・ポエトリーがデジタルアートに与えた影響は、今日、ソウルを拠点とするデジタルアート集団、ヨンヘ・チャン重工業などの言語に基づく活動に見て取れます。