アンビエント・ミュージック

ambient music

アンビエント

アンビエント・ミュージック – artscape

アンビエント・ミュージック

Ambient Music

更新日 2024年03月11日

比較的静かな音響の微細な変化を表現の基調とし、ある特定の場所や空間に雰囲気を添えることを指向した音楽。

もともとそういう趣向だったんだ。star_field.icon

まったく同じような用途で聴いていた

あくまで「場所」が主役だと考える

場を邪魔しすぎないというほうが近いかも

無視できるけど興味深い

しかし、BGMとは別の概念

BGMは苦手だけどこのジャンルの音楽には聴けるものが多いのに気づいた

わからんまだ全体はわからない

「環境音楽（Environmental music）」とも呼ばれるが、「アンビエント・ミュージック」という場合はＢ・イーノが1975年頃に提唱した音楽様式に特化されることが多い。90年代になると、その派生型であるThe KLFらのアンビエント・ハウスやエレクトロニカなどのジャンルも含み、現在はこれらの音楽の総称として「アンビエント」という語が使われる。イーノがアンビエント・ミュージックを着想するに至った背景には、サティの《家具の音楽》（1920）や、周囲の偶発的な音を傾聴するケージの影響が大きい。イーノは彼らの思想と実践を受けてアンビエント・ミュージックを「聴き手に向かってくるのではなく、周囲から人を取り囲み、空間と奥行きで聴き手を包み込む音楽」と定義するが、この定義は、半ば強制的に音楽で空間を満たすMUZAK（企業などにBGMを提供する米国の企業）への批判とも解釈できる。イーノは、75年のアルバム『Discreet Music』を皮切りに、78年の『Music for Airport』から82年の『On Land』までのアルバム４枚を「アンビエント・シリーズ」として制作した。環境と融和した音響という概念は音響彫刻などのサウンド・アートと重なる部分が多く、アンビエント・ミュージックによって音楽の枠組みがさらに拡張したともいえるだろう。

著者

高橋智子

参考文献

『ブライアン・イーノ』,エリック・タム（小山景子訳）,水声社,1994

『サウンド・アート　音楽の向こう側、耳と目の間』,エリック・タム（木幡和枝監訳）,フィルムアート社,2010

『Ur』No.4,特集＝アンビエント・ミュージック,ペヨトル工房,1991

サウンド・アート気になるう

時間が有限であると感じながら行う思考と無限であると（富豪的に）捉えて行う思考は自ずと差が生まれてくる。(2696)

これなんだよな

富豪的思考

時間資源を湯水のように使う