エリック・ロメール

1955 "Le Celluloïd et le marbre"

映画は「詩の最後の隠れ家」であり、隠喩が自然かつ自発的に湧き出る唯一の現代芸術形式であると書いている。

1969『モード家の一夜』

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James Monaco評

Here, for the first time the focus is clearly set on the ethical and existential question of choice. If it isn't clear within Maud who actually is making the wager and whether or not they win or lose, that only enlarges the idea of le pari ("the bet") into the encompassing metaphor that Rohmer wants for the entire series.

1990『春のソナタ』

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哲学的対話