日本のアニメーションはいかにして成立したのか

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紹介

オルタナティブの日本動画史

いまや日本の輸出産業となった「アニメーション」という概念は、どのようにして受容され、また変遷していったのか。時代ごとの呼称や表現形式の分析を軸に、アマチュア作家や実験映画との関係、リミテッドアニメーションなど、これまで周縁的・境界的とされてきた創造活動に着目し、明治期から現代にいたるアニメーションの系譜をたどる。貴重な図版も多数掲載。

はじめに───アニメーションをめぐる名称

1　アニメーションという言葉

2　戦前・戦中のアニメーションをめぐる名称

3　戦後・現代のアニメーションをめぐる名称

［Ⅰ　BEFORE THE WAR］

第一章　戦前の日本にアニメーションの概念はなかった───アニメーションをめぐる名称についての考察

1　アニメーションの概念について

2　アニメーションという「共通の場所」

3　今日におけるアニメーションの概念

4　日本で公開された初期アニメーション

5　トリック映画とコマ撮り

6　影絵映画

7　人形映画

8　絶対映画

9　漫画映画

10　受容者の視点と制作者の視点

第二章　映画統制下のアニメーション───「線画」「描画」「動画」に関する研究

1　映画教育と映画検閲

2　線画と映画教育

3　描画と映画検閲

4　描画と分類学の思想

5　政岡憲三と動画

6　アニメーターとアニメーティング

7　アニメーション

第三章　戦前の自主制作アニメーション───アマチュア映画作家の「特殊映画」について

1　アマチュア作家のアニメーション

2　影絵映画の芸術性

3　前衛映画とアニメーション

4　大藤信郎とアマチュア映画

5　特殊映画とアニメーション

6　小型映画コンテストのアニメーション

7　田中喜次の影絵映画

8　岡野卯馬吉、荻野茂二、坂本為之、今枝柳蛙、森紅

9　荒井和五郎と竹村猛児

10　浅田勇の漫画映画

11　森紅と荻野茂二の抽象アニメーション

12　その後の特殊映画

［Ⅱ　AFTER THE WAR］

第四章　アニメーションの概念はいかにして確立されたのか───ノーマン・マクラレンの受容を中心に

1　戦後日本のアニメーション

2　ノーマン・マクラレンの作品

3　教育映画とアニメーション

4　グラフィック集団の『キネ・カリグラフ』

5　前衛映画としての『線と色の即興詩』

6　『線と色の即興詩』に対する反応

7　一九五〇年代のアニメーション

8　ジョン・ハラスとアニメーションの新しい運動

9　アニメーションとしての『線と色の即興詩』

10　漫画映画からアニメーションへ

11　アニメーション（動画）と漫画映画のずれ

第五章　アニメーションの概念はどのように変容したのか───リミテッドアニメーションから考える

1　一九六〇年代初頭のアニメーション

2　リミテッドアニメーション

3　アニメーション三人の会

4　テレビコマーシャルとリミテッドアニメーション

5　アニメーション三人の会とテレビコマーシャル

6　アニメーション三人の会と実験映画

7　グラフィック・アニメーション

8　手塚治虫と虫プロダクション

9　『鉄腕アトム』のリミテッドアニメーション

10　漫画映画、アニメーション、テレビ漫画

11　アニメーションとアニメ

12　今日におけるアニメーションの多様化

第六章　アートアニメーションとはなんであったのか───アニメーションの多様性をめぐる考察

1　アートアニメーションについて

2　アニメーション三人の会

3　一九七〇年代の自主制作アニメーション

4　一九八〇年代の自主制作アニメーション

5　手塚治虫とアートアニメーション

6　国際アニメーションフェスティバル広島大会

7　一九九〇年代の自主制作アニメーション

8　チェコの人形アニメーションの流行

9　アートアニメーションの広がり

10　山村浩二とアートアニメーション

11　自主制作アニメーションとアニメブーム

12　日本のアニメーションと海外のアニメーション

アニメーション関連年譜

あとがき

主要作品名索引

主要人名・団体名・機関名索引