密やかな教育

密やかな教育―“やおい・ボーイズラブ”前史

石田 美紀（著）

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紹介

「やおい・ボーイズラブ」というジャンルも、その愛好者を指す「腐女子」という分類もなかった70年代……

少女マンガと小説の場に出現した「女性がつくり楽しむ男性同士の性愛物語」は、旧い教養（三島由紀夫、ヘッセ、稲垣足穂、ヴィスコンティ…）をどん欲に取り入れ、エンターテインメント教養ともいうべき独自の体系へと成長していった。

本書は、この性愛表現が誕生し、80年代に充足してゆくまでの軌跡に光をあてる。

「女こども」とみなされていた女性の創作者たちは、なにを糧とし、いかなる葛藤に直面し、どのように次世代へとリレーしていったのだろうか。

目次

┃　目　次　┃

第1章　┃　革命が頓挫したあとの「少女マンガ革命」

マンガという新たな〈教養〉

「少女マンガ」という驚き

モノローグが露［あらわ］にする内面――竹宮惠子「サンルームにて（雪と星と天使と）」（1970年）

内的ヴィジョンの横溢［おういつ］

「少年愛」のために選ばれた表現スタイル

少女マンガ、ヘルマン・ヘッセと出会う

少年たちの世界――『車輪の下』、『デミアン』、『知と愛』

マンガと〈文学〉の軋轢［あつれき］――内面描写を巡って

目標としての「文学」

ヘッセの内面描写――具象的で可変的なイメージ

ヘッセから離れて――「エロティシズム」と「美」

それを「少年愛」と名づけたこと――「少年を愛すること」なのか、それとも「少年が愛すること」なのか

稲垣足穂『少年愛の美学』――少女マンガにおける「少年愛」の起源

からっぽにされた「少年を愛する主体」

「少年が愛する様」を愛すること

第2章　┃　ヨーロッパ、男性身体、戦後

憧れの土地

三島由紀夫という背中あわせの隣人

ふたつのヨーロッパ経験

肉体の発見――三島由紀夫のヨーロッパ体験（1952年）

男性身体の露出――少女マンガ革命以前

男の体で政治を語る――『血と薔薇』（1968‐69年）

官能のヨーロッパ――異議申し立ての足場として

男の肉体の失墜――1970年、『地獄に堕ちた勇者ども』と三島の死

少女マンガとヨーロッパ

ディテールの追求

空間の厚みを知ること――1972年のヨーロッパ旅行

リアリティと夢想のアマルガム

政治から美へ

第3章　┃　〈文学〉の場所で ―― 栗本薫／中島梓の自己形成

「栗本薫」というペンネーム

「ぼく」という一人称――評論と実作の架橋［かきょう］

作者と主人公の一致とズレ――『ぼくらの時代』（1978年）

求められる「私」への抵抗

「エンターテインメント」を味方にして

「私小説」的ミステリ小説――「ぼくらのシリーズ」

理想の「私」をつくるための習作――「今西良シリーズ」

作家としての私

第4章　┃　「耽美」という新しい〈教養〉の効能 ―― 雑誌『JUNE』という場

1978年、『Comic JUN』創刊

「耽美」というコンセプト

70年代サブカルチャーの総花としての「耽美」

少女たちへの教育装置としての「耽美」――「ジュスティーヌ・セリエ」作品

80年代、次世代創作者の育成（その1）――「ケーコタンのお絵描き教室」

80年代、次世代創作者の育成（その2）――「中島梓の小説道場」

『JUNE』発「耽美」小説と映画批評――石原郁子の仕事

┃　おわらないおわりに

＊　＊　＊

１┃　竹宮惠子　インタヴュー

耽美は溺れるものではなく、するもの

名づけられないもの

ヨーロッパを舞台に選んだ理由

『風と木の詩』のディテールとヨーロッパ経験

援護射撃としての『JUNE』

中島梓との共同作業――「ジュスティーヌ・セリエ」作品

「耽美」は溺れるものではなく、するもの

ゲームではなく――BLとの違い

後進の指導

２┃　増山法恵　インタヴュー

少女マンガにおける「少年愛」の仕掛け人

「七〇年安保闘争」と「少女マンガ革命」

「感想はマンガで」

編集部との闘い――既成の少女マンガへの挑戦

少年を描くこと

質をあげるために――1972年のヨーロッパ旅行

1976年、『風と木の詩』

黒子に徹する――「変奏曲シリーズ」における共同作業

『JUNE』について

「少女革命」が成し遂げたもの

３┃　佐川俊彦　インタヴュー

文学と娯楽の間を行ったり、来たり

「二四年組」が発端

「耽美」というキーワード

「心の不良」である『JUNE』の読者

新しいジャンル、新しい表現の立ち上げ

バトンタッチできるものとできないもの

作品・文献索引　／　人名索引

前書きなど

┃　インタヴュー執筆者紹介　┃

◆ 竹宮惠子　（たけみや・けいこ）

1950年生まれ。マンガ家、京都精華大学マンガ学部教授。「二四年組」の中心的存在であり、少女マンガに革新をもたらした。1968年「りんごの罪」（『週刊マーガレット』正月号増刊）でデビュー。1970年に発表した「雪と星と天使と…」（のちに「サンルームにて」と改題）で、少女マンガにおいて初めて「少年愛」を描いた。代表作に『風と木の詩』（1976‐84年）、『地球へ…』（1977‐80年）、『イズァローン伝説』（1982‐87年）、『天馬の血族』（1991‐2000年）がある。『地球へ…』にて、第9回星雲賞コミック部門賞受賞、『風と木の詩』と『地球へ…』にて、第25回小学館漫画賞受賞。

◆ 増山法恵　（ますやま・のりえ）

1950年生まれ、小説家・音楽評論家。「二四年組」の拠点であった「大泉サロン」の主催者。竹宮惠子と長く共同制作を行った。マンガ作品の原作には竹宮惠子「変奏曲シリーズ」（1974‐85年）、小説作品には、のりす・はーぜ名義で『風と木の詩』の後日譚『神の小羊――アニュス・デイ』（1990‐94年まで『JUNE』にて連載、単行本は光風社出版から刊行）、『永遠の少年――英国パブリックスクール・ミステリー』（角川ルビー文庫、1994年）などがある。

◆ 佐川俊彦　（さがわ・としひこ）

1954年生まれ。京都精華大学マンガ学部准教授。『JUNE』を企画し、ながらく編集長を務めた。現在は、『月刊COMICリュウ』の編集に携わる。

┃　本書カバーの装画　┃

◆ 近藤聡乃　（こんどう・あきの）

「あふれる花園 vol.2」

Overflowing Flowers vol.2, 2004. 11. 7　　700×700mm

pencil and acrylic on gesso, mounted on canvas

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