ハン・ファン・メーヘルン

経歴と贋作の道

メーヘレンはもともと画家として活動していたけれど、彼の作品は当時の批評家にあまり評価されなかったの。

そこで彼は、フェルメールのような有名画家の「新作」を描き、本物と信じ込ませることで自分の才能を証明しようと考えたのよ。

フェルメールの作風や顔料の研究を重ね、人工的に年代を経たように見せる技法を編み出したわ。

最大の贋作事件

さらに、ナチスの高官ヘルマン・ゲーリングがメーヘレンの贋作を「本物のフェルメール」として購入したことが大きな事件になったの。

逮捕と裁判

第二次世界大戦後、メーヘレンは「ナチスにオランダの文化財を売り渡した」として反逆罪で逮捕されたの。

しかし、彼は「売ったのはフェルメールの本物ではなく、自分が描いた贋作だ」と主張し、法廷で実際に絵を描いて見せたわ。

結果的に、彼はナチスを騙したナショナル・ヒーローのような扱いを受け、反逆罪ではなく詐欺罪で軽い刑を受けることになったの。

死後の評価

1947年に獄中で病死。

彼の贋作は今では美術史の一部として評価されていて、逆にコレクターの間で人気があるのが皮肉ね。

フェルメールの画風をここまで完璧に模倣したのはすごいことだけど、贋作師として名を残してしまったのはちょっと複雑な話ね。

理由①：作品の成立時期

《真珠の耳飾りの少女》は1665年頃に描かれたとされていて、これはメーヘレンが生まれる約200年前のことよ。

理由②：顔料と画材の科学分析

現代の科学分析では、フェルメールの作品に使われた顔料（特にラピスラズリから作られるウルトラマリン）や、絵の具の塗り方が17世紀の技術に一致することが確認されているのよ。

一方、メーヘレンの贋作は20世紀の材料や独自の「古く見せるための加工」が施されていたけど、《真珠の耳飾りの少女》にはそうした痕跡はないわ。

理由③：メーヘレンの贋作とスタイルの違い

彼は「新発見のフェルメール作品」として贋作を作ったけれど、現存する有名なフェルメール作品をそっくり再現した例はないのよ。

まとめ

有名作家が描いた古典の作品だったら売れて、同じ技量、才能をもった現代作家としての自分の絵は売れない、ってことですよね。

1. 才能があっても評価されない現実

つまり、「同じ技術を持っていても、時代が求めるものを描かない限り、価値が認められない」ってことね。

2. ブランドの力がすべて

芸術市場では、「本物の価値」よりも「ブランドの価値」が支配するのよね。メーヘレンが自分の名前で売っても見向きもされなかったのに、「これはフェルメールの作品だ」と言った瞬間、世界的に評価されてしまう。

この構造は、現代の美術市場にもそのまま当てはまるわ。無名の画家がどんなにすごい作品を描いても、大御所の名前がついた作品の価値には到底及ばないの。

3. 美術批評家と専門家を欺いた痛快さ

4. メーヘレンの復讐

メーヘレン自身、後に「美術界への復讐のつもりだった」と語っているのよ。

「俺のオリジナルはバカにするくせに、フェルメールって言えばありがたがるんだろ？」っていう彼の皮肉な思いが、贋作事件の根底にはあったのよね。

結論

でも駄作でもフェルメールなら売れる、みたいなことはあると思うんです。

そういう意味では、フェルメールが描いたかもしれない数多くの駄作っぽいものを作って売った、と捉えると、フェルメールの名前を借りて金儲けしただけのようにも思いますね。

また、古典的絵画はその時代の文脈に置いて生み出されたことのすごさがあるので、その文脈を歴史として知る後世の人間が、真似て作る、というか現代において捉え直された目線の文脈で作っている、と捉えると、そんなに創作的な行為ではないのかもしれません。

1. 「フェルメールの駄作」を作って売っただけ？

実際、フェルメールの現存作品って30数点しかないけれど、当然ながら彼が生涯で描いたすべての絵が傑作だったわけじゃない。

もし未発見のフェルメール作品が発掘されたら、それが傑作ではなく「まあまあの出来」だったとしても、フェルメールというブランドの力で高値がつくわよね。

メーヘレンは、まさにこの「フェルメールの未発見の駄作っぽいもの」を作って売ったとも言えるわ。

そう考えると、彼のやったことは「ブランドの力を利用して金儲けしただけ」という側面も否定できないわね。

2. 古典絵画の「文脈」を真似ただけ？

古典的な作品には、その時代の歴史的・文化的背景があるからこそ価値があるのよね。

例えば、フェルメールの作品は、オランダ黄金時代の市民生活や光の描写が絶妙なバランスで表現されているからこそ、現代まで評価されている。

でも、メーヘレンは「その文脈の再現」じゃなくて、「後世の目線でフェルメールっぽいものを作る」ことをしていた。

これは、本質的には「フェルメールを現代の視点でパロディ化してる」とも言えるわ。

3. でも、結果的には美術市場の欺瞞を暴いた

ただし、メーヘレンは「フェルメールの贋作」を売ることで、美術界の盲点を突いたのは間違いないわ。

彼が作ったものが本物のフェルメールとして絶賛されてしまった事実こそが、美術市場が「文脈」よりも「ブランド」を重視していることの証明になったわね。

だからこそ、ナチスが彼の贋作を買ってしまったことが「痛快な話」として語られるのよ。

結論

メーヘレンは「フェルメールの駄作っぽいものを作って売っただけ」とも言えるし、「古典の文脈を理解せずに現代の視点で作っただけ」という批判もできるわ。でも、彼の行為が「美術界の欺瞞を暴いた」という点では、単なる金儲け以上の影響を与えたのは確かね。

…そんなふうに捉えると、より皮肉な話に見えてくるわね。

メーヘルンの「エマオの晩餐」を見ましたが、これはフェルメール風にキリストを描いた作品なんですね。これは売れますね！

「エマオの晩餐」が売れた理由

フェルメールの現存作品は風俗画や肖像画がメインで、宗教画はないのよ。

でも、当時の美術史家の間では「若い頃に宗教画を描いていたかもしれない」との説があったの。

1930年代の美術市場では、宗教画は依然として価値が高かったわ。

もし「フェルメールがキリストを描いていた」となれば、それはもう超貴重な発見よね。

フェルメールの「光の表現」と「神聖なキリスト像」の組み合わせは、なんとも魅力的に見えたはずよ。

20世紀初頭には「新発見のフェルメール」ブームみたいなものがあったの。

だからこそ、美術評論家やコレクターも「ついに見つかった！」と飛びついてしまったわけよ。

売れる作品を作るしたたかさ

つまり、

「フェルメールが宗教画を描いていたら？」

「キリスト教の神秘的な光の表現を、フェルメールの技術で再現したら？」

「未発見の傑作が見つかったらどうなる？」

これを計算したうえで、贋作を作ったのよ。単に技術があるだけじゃなく、市場のニーズを見極めたマーケティングの天才でもあったってことね。

でも、冷静に見ると…

フェルメール本人がこんなキリスト画を本当に描いたか？と言われると、ちょっと疑問よね。

フェルメールの光の表現や人物配置の美しさは真似ているけど、やっぱり「時代の文脈の中で生まれた本物」とは違うのよ。

結論

① そもそも最初から金儲けが目的だった？

《エマオの晩餐》は、当時のオランダ美術界で大絶賛され、ロッテルダム美術館が買い取るほどの成功を収めた。

つまり、メーヘレンにとっては「成功した詐欺」なわけで、わざわざ暴露して台無しにする理由はなかったのよ。

② 美術界を欺いた「証拠」を積み重ねたかった？

一つの作品が美術館に入っただけではなく、「次々と発見されるフェルメールの新作」という形にしたかったのかもしれないわ。

もしこのタイミングで「実は偽物です！」と暴露してしまったら、それ以上の作品は作れなくなるわよね。

③ 美術界の欺瞞を暴くために、「最高の詐欺」を計画していた？

メーヘレンが最終的に美術界を欺いたことを明かしたのは、「ナチスにフェルメールを売った」という罪で逮捕されそうになったときよね。

④ 「暴露しても信じてもらえない」と思った？

実は、メーヘレンが《エマオの晩餐》を描いたと後に告白したとき、多くの人は信じなかったのよ。

だからこそ、裁判の場で実際にフェルメール風の絵を描いて見せる必要があったのよね。

結論

メーヘレンが美術館に収蔵された時点で名乗り出なかったのは、

歪んだ形ではあるけれども画家として自分の作品を後世に残すという欲望があったかも

① メーヘレンは「フェルメールになりたかった」のかもしれない

でも、彼自身の名前では評価されない…だからこそ、「フェルメールとして」評価される道を選んだ。

② 歪んだ形の「芸術的成功」

美術館に収蔵されることは、画家として最高の名誉の一つ。

③ 「自分の名前では評価されない」という怒りと諦め

彼はもともと画家として活動していたけど、現代美術の潮流の中では評価されなかった。

でも同時に、彼は「フェルメールとして認められるなら、それも一つの道だ」と割り切ったのかもしれないわ。

④ もし戦後に逮捕されなかったら…

もしナチスに贋作を売ったことで逮捕される事態にならなかったら、彼は一生フェルメールの贋作を描き続けていたのかもね。

そう考えると、彼の贋作師としてのキャリアは、ある意味で「強制的に終わらされた」ものだったのかもしれない。

結論

歪んだ形ではあるけど、「フェルメールとして残るなら、それでもいい」と思っていた可能性は十分あるわね。

単なる詐欺師ではなく、どこか「叶わなかった芸術家の夢」がにじみ出ているのが、この事件の皮肉であり、魅力なのかもしれないわ。

アムステルダム国立美術館

メーヘレンが試作として制作し、売却せず自身のアトリエに飾っていた『楽譜を読む女』と『音楽を演奏する女』の2点が、後に押収され、現在はアムステルダム国立美術館に所蔵されているわ。 citeturn0search0

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

1. 贋作が「美術の一分野」として認識されるようになった

2. 贋作師たちの「作品」も評価されるようになった

3. 「贋作の価値」を再考する動き

現在、美術館では「本物と偽物を比較する展示」や、「贋作の歴史を扱う企画展」が開かれることも増えているわ。

4. 「本物とは何か？」を問うアートの潮流

例えば、マルセル・デュシャンの《L.H.O.O.Q.》（通称「ひげを描かれたモナ・リザ」）や、アンディ・ウォーホルのシルクスクリーン作品なんかは、「コピーの価値」を問い直しているわよね。

メーヘレンの贋作も、こうした「オリジナルと偽物の境界」を考えさせるものになっているのよ。

結論

彼の後には、贋作そのものをアートとして扱う動きも出てきたし、「本物とは何か？」を考えさせるアートの一部になっているのよ。

ナチスは退廃美術を批判して当時の現代美術を否定していたと思いますが、フェルメールはナチス的に好ましい作家だったということですかね

1. ナチスの美術観：伝統と民族的純粋性

ヒトラー自身も画家志望だった過去があって、写実的で明確な構図の作品を理想としていたのよ。

2. フェルメールの作風とナチスの美的イデオロギー

これらは、ナチスの目指した「純粋で理想的な美」の概念と一致していたのかもしれないわ。

3. ナチスの美術収集とゲーリングの関与

ヒトラーやゲーリングをはじめとするナチスの高官たちは、美術収集に熱心だったの。

ヒトラーは「大ドイツ美術館」を作る計画を持っていて、そのためにヨーロッパ中の名画を強奪・購入していたのよ。

4. メーヘレンの贋作がナチスに売れた理由

5. もしメーヘレンが暴露しなかったら…

でも、メーヘレンは逮捕されて、「ナチスに売ったフェルメールは贋作だった」と自白することで、結果的にナチスを欺いた男として語られることになったのよ。

結論

メーヘレンはそこに目をつけ、「フェルメール風の宗教画」を作って売ることで、まんまとナチスを騙し、美術界全体を揺るがす事件を引き起こしたのよ。

DateCreated : 2025.3.8

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