堂々たるコキュ
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1922　ロシア
リュボーフィ・ポポワによる角材とベニヤ板からなる舞台装置。
生産労働服に身を包んだ俳優。
俳優訓練のメソッドである「ビオメハニカ」に基づく演技。
テクストや装置を背景に、強い身体を持つ俳優/俳優の強い身体が浮彫りにされたところに本作の「新しい演劇｣たるゆえんがあったのではないか(上田 11)
構成主義のデザイナーにとって、演劇の舞台は大きな実験室となった。
彼らは伝統的な舞台装置や舞台衣裳を否定し、機械生産時代を思わせる、幾何学的形態を組み合せたダイナミックな舞台空間を生み出した。